苏州舟山核雕

舟山核雕基本情况介绍

一、所在区域及其地理环境
　　香山街道舟山村，位于吴中区西部，东靠胥口镇，西南临太湖，北与光福镇交界。总面积25.37平方公里，辖4个社区居委会、4个村委会，常住人口20889人。
　　香山地区历史悠久，文化底蕴深厚，风景优美，物产丰富，是著名的花果鱼米之乡。
　　香山街道地处苏州太湖国家旅游度假区中心区，濒临太湖，风景秀丽。以“太湖山水、古吴文化、桥岛风光、田园野趣、美食度假、游乐世界”为特色，以“度假、休闲、观光、游览、康复、运动、娱乐”为主要内容，设施、环境、服务较为完善的度假休闲目的地。
　　香山街道地处长江中下游太湖平原，属丘陵、盆地相间地区。境内河道纵横交错，湖荡星罗棋布，是典型的山镇水乡。这里土地肥沃，气候属北亚热带湿润性季风气候类型，四季分明，温暖适宜，生态环境良好。这里山明水秀，空气清新，物产丰富，人杰地灵。
　　香山文化底蕴深厚。太湖的山川秀气孕育了灿烂的古老文明，造就了无数俊彦英杰。从苏绣、苏派微雕工艺，到吴门画派、“香山派”建筑艺术。这里到处都弥漫、渗透着一股空灵飘逸、浓郁醇厚的传统文化气息。这些传统技艺为核雕的形成和发展，提供了极好的环境和条件。

二、类别

　　传统手工技艺 。

三、分布区域

　　江苏省苏州市吴中区香山街道舟山村及其周边地区 。
四、历史渊源
　　元前250年前后，古籍《韩非子》写了一个“棘刺造猴”的故事，说有人报告燕王，能在“棘刺之端为母猴”，于是受到了优厚的待遇，但结果是个骗局。故事提及到了近似核雕这东西。
到了明代才出现了核雕。万历、天启年间，常熟艺人王叔远用桃核雕刻《东坡赤壁泛舟》，令人叫绝。文人魏学洢写有《核舟记》一文详细记述，该散文被收录在中学课文中，使得众多的人了解了核雕这一艺术。
　　明清时期，是核雕的繁盛期。当时江浙一带官宦商贾中流行玩赏竹木牙雕等奇珍，以显示自己的身份和地位，精湛而玲珑多窍的核雕艺术品是人们收藏的热门之一，当时果核雕刻达到了极高的工艺水平和艺术境界。
　　清代乾隆年间，苏州有个姓金的核雕艺人，擅长刻东坡赤壁泛舟，名闻吴中。还有雕刻名人杜士元，每刻成一枚核舟、人们争相购买，每枚五十银，后被乾隆召入宫内雕刻，作品有“东坡赤壁泛舟”、“渔家乐蓬船”等。
　　民国十九年（1930）前后，香山街道舟山人殷根福，原习牙雕，后转核雕，他精心雕刻的十八罗汉头像，串成手串，在上海老城隍庙永兴斋店内出售，旋即售空。殷氏的核雕艺术由殷根福儿子殷荣生、女儿殷雪芸和徒弟等继承下来，形成殷派。清代末年核雕艺术逐步衰落，核雕艺人弃刀转业。
　　1972年，当时的殷雪芸被邀到苏州市工艺美术公司，后转入苏州工艺美术研究所，专门从事核雕艺术研究，先后培养了董兰生等7名艺徒。董兰生雕刻的《鉴真东渡船》为建国以来最精美的核雕作品之一。
近五年来，由于改革开放，核雕艺人逐渐活跃起来。苏州香山街道舟山是殷氏的老家，是近代核雕的发源地，这里有核雕手工艺的传统。80多岁高龄的须吟笙是殷派的传承人，他雕刻的十八罗汉等头像最为著名。近年来，舟山还出现了宋水官、周雪官、须培金、周建明等核雕能手，他们刻苦钻研，精益求精，精品力作不断获得奖项并引起轰动，面临濒危困境的核雕技艺终于得以复苏。

五、基本内容

　　核雕，是一种珍贵的民间工艺品。用来雕刻的橄榄核最好是产自广东一带的“乌杭”品种，因其颗粒较大，质地硬而细腻，便于执刀雕凿，制成的作品稍经抚摸，便滋润光滑，旷日持久，愈发光泽，极富收藏价值。
从核雕作品的材料来分，有桃核、杏核和橄榄核，而现在流行于舟山一带的核雕基本上是橄榄核雕。
　　核雕所取的题材为人物雕和祥兽雕，还有传统题材的核雕，为迎合文人向往山林的“隐逸”野趣，表现奇山胜景和桃源天地题材的核雕也常有问世，供文人雅士玩赏品味。
核雕制作工具主要有凿子、锉刀、扶钻三类。
凿子制作工序非常简单：直接用锋钢产品切成长条状，在砂轮上打磨成形再用细砂石磨就即可。锋钢凿子具有钢硬锋利、快口持久的特点。
　　在一些简单图案的作品制作时，大平凿的使用尤其多。既可以勾刻轮廓，又可以在成形的物件上利用其快口对一些不光滑的地方进行刮磨。还可以利用其稳定性好的特点，在一些人物衣褶上的处理和刻细丝的时候也有所应用。入门者则用大平凿为主要工具。练习手法和雕功。
　　在使用中，处理一些房间不能使用大平凿的地方，则改用宽度略小的平凿。最细小处则用宽度最小的。用平凿刻出来的效果就是 “平”。亭台楼阁需要标直顶平，则用平凿；衣服褶皱要有飘逸、薄之感则用平凿勾刻轮廓。
　　在圆雕人物上，大圆凿主要用来刻画衣褶，要表现动感，则用圆凿具的弧度的刀面在衣褶下摆部分进行刻磨。 小圆凿的用途较广。除了可在核体较小的原料上履行大圆凿的所有“职责”外，还可以往深处扪挖。在一些较精细的作品制作过程中，特别是透雕作品中，往往需要用小圆凿来处理。如在亭台楼阁的刻制中，亭柱之间是相对而立，中间锯空。柱与柱之间的部分先由平凿勾刻，再用圆凿进行挖掘。当然这也可用平凿来加工制作。由于圆凿接触面小，吃肉深的特点而广泛使用。
在简单作品中，一线凿可以用来刻细线条，如刻发丝、眼皮、点眼黑、衣褶的细线条等。
　　在精细作品中，人物开相一般用一线凿来完成。在一些细微处需清理的，小圆凿够不到的地方，都可用一线凿来代替。一线凿由于灵活、吃肉深的特点，在需要表现立体感或一些层次感较强的作品中被广泛的应用。
　　挑选好核体后，由于天然的核形状不圆整，首先用平毛锉对其修整。毛锉的受力面由细密的刺组成，磨擦力大，因此，对核的改造强度也大。
　　根据需要的不同，在选择锉刀时应明确目的。如果想要向下凹的效果，则用圆锉。圆锉也可分为圆毛锉和圆光锉。圆毛锉一般使用不多，而圆光锉则在很多制作过程中使用。如要在一粒核上刻桃子，整粒核和桃子相差较大，首先用平毛锉对其修整，底部圆形，顶部稍尖。为了表现桃的凹凸曲线形状，则可以用圆光锉来打磨刻制。
　　以前，机器没有普及时，都用手工扶钻来打洞。由于平衡需要用手控制，而手的力量有限，往往用扶钻来打洞容易打偏或打裂核体。现在改用机器钻。其转速快，操作方便，打偏、打裂的现象很少。随着对机器钻认识的加深，其使用范围愈加广阔。除了基本的打洞外，还可用不同形状的钻来打坯，清理细小处，甚至用砂纸夹在钻上，利用钻的转动带动砂纸的转动进行打磨。
时代在前进，除了传统题材外，核雕正在制作出贴近时代的作品。如反映风景名胜的“苏州园林”、山水，反映奥运情结的福娃等。
　　核雕无论何种款式，都是人们作为礼品和收藏工艺品中的佼佼者。

六、相关器具及制品等

橄榄核雕工具主要分：凿子、锉刀、扶钻三大类。
　　1、凿子：橄榄核质地坚硬细腻，核雕工具必须锋利才能刻出优秀的作品。旧时核雕工具多取材于弹簧钢，在炉中用火加热后煅打成长条直形，再利用金刚锉刀对其加工制成合适的大小形状。这时的凿子基本成形，但不锋利。要做成一把好凿必须再经过淬火、粗磨、细磨等工序。
随着核雕作品的精细程度上升，凿子的要求也有所不同。现在所用的凿子基本上用锋钢（音同）制作而成。
根据核雕制作过程中的需要，凿子也有大、小、圆、方数十种。根据作品精细程度、所用凿子数量不同，一般精细的作品制作中，所用凿子就有二三十把之多。
　　2、大平凿：在橄榄核上画好图案布局后，需要把物件轮廓勾刻出来。首先大平凿，其头平，接触面大，横截面呈梯形，凿柄一般比较粗重，因为打轮廓时需要把一些表层的橄榄核层铲去，突出布局的立体感。
　　3、小平凿：平凿的外形基本相似。不同的就在于宽度的大小。大平凿是平凿中的“顶梁柱”。打基础靠它，如果缺少小平凿，则作品是难以达到精细程度的，所谓小平凿也不是单指一把凿子，而是指除了大平凿以外的所有平凿。
　　4、圆凿：顾名思义，利用圆凿刻出来的效果则是 “圆”。快口呈圆弧状，根据需要，其宽度也可大小变动，一般大圆凿的使用范围比小圆凿的要小，因为橄榄核表面积有限，在简单的作品上，如十八罗汉手串，一粒核刻画一尊头像，这时面部的肌肉、眼睛的凹陷及耳朵的耳沟等都可用大圆凿来加工。这种情况是针对较大的橄榄核，如果橄榄核较小，则应选用相应宽度的圆凿。
　　如果把刀面的宽度缩到最小，则是一线凿。其刀面接触点犹如针尖一般。一线凿的用途非常广，从一件普通作品到精细作品，都被其反复使用。
　　这些凿子要加以配合使用，才能达到明显的效果。而且使用要恰当。在选择工具时，先要估计使用的工具宽度和使用后的效果，如果说盲目的使用，可能会在频繁的换取过程中流失一件优秀的作品。在选购或制作凿子时也应注意。有些凿子很精致，刀面很长，上下一样粗细，但不实用。毕竟雕刻是体力活，需用手中的韧劲来刻。凿子的稳定和结实也需要。
　　5、锉刀：橄榄核雕取材于天然的油榄核。既然是天然，核的形态就各有不同。核雕需要圆整、周正的核体。自然界中少有，这就需要人工改造，改造工具则是锉刀。 锉刀根据刀面作用部分的形状和磨擦情况分为：平锉、圆锉、光锉和毛锉。 如果制作好的核雕在打磨前有大片的空地，则可用光锉打磨。光锉由平行的受力口组成，用后的效果平整光滑，再用砂纸打磨的话就方便得多。
　　6、钻
　　不管单件还是手串，刻制完后都要用线穿起来。本来核的内部是空的，两头只需有洞就可以穿线。
　　橄榄核雕主要有三个系列：
　　一是珠串式。把多个核雕串成一串，如十八罗汉（多为头像），各式祥兽，群仙聚会等手串和珠串。
　　二是坠件式。以一枚核雕为主，配以红线，可挂在头颈，另可挂在衣服和执扇上。
　　三是摆件式。这种摆式目前比较流行。主要是将核雕镶嵌在象牙或红木底座上，放在博古架上供人玩赏，其中核舟是典型代表作。